2限目 ウクレレの種類(大きさと音の浸透性)



■ウクレレの種類
具体的にウクレレを選ぶ時にも出てくる課題ですが
ウクレレの種類ということになります。
_____灰田先生の
ウクレレ独習7日間より___
ウクレレは大別して(形態的に)次の2種類があります。
スタンダード・ウクレレ

(小型ギターの形をしたもの)

音質は、細くて堅く野外でも相当遠方まで届きます。
パイナップル・ウクレレ

(小判型のもの)

音質は、太く柔らかく、野外での音の浸透性は、

スタンダードほどではありません。
このほか、、スタンダード型の2まわり、3まわり
大きなものにテナー・ウクレレ(一名タロー・パッチ)
とバリトンウクレレがあります。
ともに音質は普通のウクレレよりも太く低いものです。
________________________
こんな説明が1ページあるのです。 
今ではスタンダードといわれたソプラノウクレレが
数の上で、必ずしもスタンダードでは無くなってきました。 
各国のウクレレフェスティバルで演奏家が集合すると
ソプラノ率は1割くらいかもしれません。。。 
■音の3要素
音の3要素は
「音の大きさ」「音の高さ」「音色」
なのですが。 
着目したいのは灰田先生が触れているのは
第1に音質
次に音の浸透性
ということなのです。 
この音質と浸透性があのウクレレ独特の
コロコロしたサウンドのおおもとです。 
逆にこれも、特徴的なのですが
ウクレレのウィークポイントと言える音量には触れていません。 
音が大きければ到達性が高いわけではない、
さらに人の心まで届く音かどうかとなると
もっと複雑な要素が絡んできそうですね(!) 
■ウクレレの特性
当時最高の演奏家である灰田先生が
音のボリュームよりも音質や浸透性を重視しているのは
非常に重要なことのように感じます。 
言い換えれば
ボリュームを小さく音色も限定すること
このことで、ウクレレは独特の音色を得た。 
さらに音の到達性を持ったことが特徴の楽器のようです。
昨日までお話しした、ウクレレのルーツである
ウケケという楽器が通信手段として使われた。
このこととも非常に関係が深いのでしょう。 
■ただ、昨今の状況を見ると
ウクレレのパフォーマンスというのも
一般的になってきて、オープンマイクも盛んになり
生楽器をアンプに繋いで演奏するスタイル。
これが、どんな小さなライブハウスでもプロではなくとも、
一般的になってきている現状があります。 
■そこでピックアップの問題を提起しておきます。 
とりあげるのは音量を増幅する

ピックアップとアンプを用いたセットですが、
音の到達性にプラスになるものではない。
というシンプルな事実です。 
音の到達性はウクレレのサイズや形状に加えて
演奏方法に大きく関わってきます。
今後お話しますが、指が弦にあたる速度が
早いほど密度高く到達性のある音になります。 
■電気的に増幅した楽器で弾くと
弱く弾いても、遅く弾いても
それなりに大きめの音が出ます。
(そのための機械なんだから当たり前ですが:笑)
強く弾くと、逆にうるさいということになり。
弱く弾いて、それでも大きい音をだす。
中くらいに弾いてもっと大きい音を出す
という結果になる部分があります。 
そうすると肝心な強さ、早さが育たず
残念ながら到達性のある演奏力が身に付きにくい。
これが真実の1つです。 
■これを回避するには
音量増幅しないアコースティック楽器で練習すること。
まずは、演奏そして到達性が高い音を出せるようになる。
その演奏にマッチするようなマイクシステムを選び
適度なセッティングをすることが最良です。 
そう、順番が大切です。
演奏は日々の訓練によって
脳が体の使い方を学習していくもの。
慣れた動きはどんどんスムースになりますが
これを変えて行くのは同じように時間がかかります。
ウクレレの特徴、良さでもある到達性のある音
浸透性のある音を目指すとしたら
最初はアコースティックで練習開始する。
こちらは知って損のない情報と言えるでしょう。
だから早い段階でお伝えしておきますね(笑)  
■現状を知る=大きなサイズのウクレレについて
さて灰田先生の時代にはソプラノウクレレで
ひょうたん型、ギター型のものが
スタンダード型と呼ばれ一般的でした。
それより大きなサイズのウクレレは
そういうものもありますと3行で片付けられていました。
しかし現在では大きなサイズが主流となっております。 
■ステージでテナー率が高い理由
ウクレレフェスなどで演奏すると
最後に出演者の集合写真をとったりしますが、 
演奏家のほとんどのウクレレがテナーサイズですね。
ソプラノは高橋一人ということも多いです。 
ステージを降りると愛好家の人たちが持っている楽器
ではソプラノ率が上がってくる感じもあります。 
ギター弾きの先生がウクレレに転向するからサイズ的に
取っ掛かりやすい。
というのは実際問題の理由です。(現実です) 
後期オオタサンスタイルを取り入れたヤマハの教室が
最初からローGチューニングであるように
ジェイクシマブクロ以降の奏者でウクレレを知った人は 
テナーがスタンダードウクレレと認識するのは
ごく自然な流れなのでしょう。
彼らの活躍でウクレレ自体の認知度が回復し
浸透したのはとても良い事ですね! 
■大きなウクレレの特徴
サイズ大きくなると音量が得られる
(音質はより音楽的、哲学的です!) 
その代わり
浸透力、伝達力というソプラノで重視された
独特の音色は失われ、よりギターに近づいてくる。
到達力は低下する傾向があるようだと述べましたが。
公平のため良い点についても述べてみます。
大きなサイズのウクレレのメリット
・音量が大きい
・低音が豊か
・打撃音が大きい
・タッピングで出る音が大きい
・手が大きい人にも弾きやすい
・ギターなど大きなサイズの楽器になれた人にもとっかかりやすい。
・ピッチの安定感も高い
・サスティーン(音の長さ)の長さも伸びる
・フレット数も多く音域が広い
楽器として、基本的に重要な点で
沢山メリットがあります。 
■現代人の志向にマッチしている
多くのメリットが現在人の志向に合うから
受け入れられたというのも納得できますね。
そして、ソプラノの奏者の活躍が少ない。
これらが現状を作り上げていると言えそうです。
とっかかりはどうあれ、ウクレレについて
さらに勉強したくなった人は、ルーツである
ウケケやその浸透性のある音などの点に着目する。 
こういう部分が再評価され最初から
ルーツに近い演奏方法に取り組む人がこれから
増えてくるかもしれませんね。 
■ここで質疑応答に移ります ________________________Kさん
47歳
男性
毎度お世話になります。Kです。他の楽器と比較した(ソプラノ)ウクレレの特徴について述べられていますが、述べられている言葉の意味と私の理解が合っているか、確認させてください。1.「伝達力」という言葉が頻繁に使われていますが、これは音量に関係なく、音を遠くまでクリアに飛ばしていく、という意味で宜しいでしょうか。

私は大学時代にグリークラブに所属しており、その際、「ピアニッシモもフォルテシモと同じように声を響かせ、
コンサートホールの一番奥のお客さんに音を届ける。
どんなに大きな声を出しても響きが無いと音は飛ばず、
遠くのお客さんには聞こえない。」と、指揮者の方に指導を受けましたので、それと同じことかと認識しております。

また、ソプラノウクレレのスタンダード型は、
他の形・大きさのウクレレよりもその意味で、「伝達力」に優れる、という事でしょうか。2.上記1の「伝達力」はHigh-G、Low-Gに関係なく、
ということでよろしいでしょうか。
灰田先生はおそらくHigh-Gで演奏されていたと思いますが、
オータサンのLow-Gであってもソプラノウクレレの伝達性は同じ、
と考えてよろしいでしょうか。 
それともチューニングによって変わってくるものでしょうか。
以上、よろしくお願い致します。_______________________________
Kさん、鋭いご質問をありがとうございます!
高橋は何気に灰田先生の引用や
森先生の説を反復して書いていますが、
再度お答えしますと、
■伝達力
指揮者の方が言われたように
よい響きを得ることで小さな音量でも
大きな音量でもホールの1番後ろ
までよく届く音を得ること。
これが伝達性、浸透性と言うところで
高橋が使っている意味と同じ
そのように考えていいと思います。 
■物理学的には低音が到達する
音の物理学でいうと低い音の方が
空気中を伝わる際の減衰が少なく
遠くまで届くはずなのですが。
ウクレレではパイナップルよりスタンダード型
の方が遠くまで届く音であると灰田先生も書かれております。 
■音の質
パイナップルは太く柔らかい音色、スタンダードは細く堅い
という記述となっています。
サイズが大きくなると太く低い音になるという記述ですね。
ソプラノがテナーより伝達性が高いか
明確な記述は無いのですが,高橋は
ソプラノの方が勝っていると感じています。
(ソプラノ弾きのひいき目でしょうか!)
(ウクレレ自体の伝達性が高いとは森先生も仰っていました。) 
これは人間の耳が比較的高めの音を聞き取りやすいこと。
が1つ挙げられます。
生活音のノイズの中から拾いだして聞きやすいという
側面もあるでしょう。 
物理的側面、生理的側面に加え文化的、
心理的な面も含むので複雑な課題ですね。 
また人の声や楽器の音についても
いろんな成分の音が含まれていますが、
これらが乱雑なバランス、成分を持つと濁った音になります。
対して、美しく透き通った音は
これがある部分に集中している(ある意味偏っている)
と密度の高い音い良いになってくるわけです。

■音の焦点

音を出すために出されたエネルギーが
余分な音に取られず
特定の周波数への変換にフォーカスされ
うまく必要な音を取り出せる。
これがつくりの良い楽器、良い声の出し方と思うのです。

このコントラストにより、出した音が周りの音に埋もれず
はっきりと浮かび上がって聞こえると言うことがあると思います。
このような音が聞き取りやすく
遠くまで伝わりやすいと言えるのではないかと思ってます。

■音質の重要性

ソプラノが大きなサイズのウクレレよりも
倍音や共鳴の部分に特徴があり、特定の周波数に
非常に密度の高い音が出るのではないかと思っています。
今後も調べて行きたいと思います。

■ハイGとローG

そしてハイGとローGですが全く同じでは無いでしょう。
余談ですが到達性以前に、弦の種類と楽器との
相性が大きい気がしています。 
大きい音が出ても、他の3弦の音とその質において
マッチしないようなローG弦があります。
こんなローG弦と楽器の組み合わせで弾いてみると
おそらく、到達性、伝達性以前の問題があります。

良い音があって、そして伝達力という順序がある気がします。
楽器と、他の弦とマッチするようなローGを選べば
全体の伝達力が低下することがないと思っています。

灰田先生とオオタさんの演奏という点では
どちらも達した演奏。
ピッキングが強い灰田方式が有利と思いますが
オオタさんもあれだけの演奏、いづれも伝達力は強いでしょうね。

■楽器と演奏の累積

楽器そのものだけではなく、演奏方法
との累積で伝達性が変わってきますので
なかなか難しい分野の話ですが

ウクレレを練習していく中でも
伝達性、到達性の高い音に近づきたい
というのも1つの目標なると思いますので
そんな意識も持ちながら取り組んでいきましょう。

高橋もさらに勉強して
より詳しい情報お届けできるように取り組んでいきます。
よろしくお願いします。

それでは2限目の講義はここまでです!またお会い致しましょう!

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